Concert 1 FORUM 2016

The weight of transparency

transparent
\tʁɑÞs.pa.ʁɑÞ\
adjectif
(matériau ou objet) qui laisse passer entièrement la lumière de sorte que les objets situés derrière sont nettement visibles.
· facile à percevoir ou détecter.
synonymes : évident, manifeste, net, distinct, clair

poids
\pwɑ\
nom commun
masse relative d’un corps ou quantité de matière qu’il contient, exerçant une force vers le bas; masse d’une personne ou d’une chose.
synonymes :lourdeur, masse, charge, pesanteur, pression, force; 

attente
\a.tɑÞt\
nom commun
temps pendant lequel on attend.
synonymes : délai, retard, intervalle, interlude, interruption, pause, sursis, arrêt, suspension

Une véritable quête de la transparence a traversé le processus compositionnel de cette œuvre. Dans le discours musical, la transparence passe par l’usage de répétitions et par l’économie de matériaux musicaux. Le cadre de cette œuvre est aride du point de vue de la structure, délimitée par des processus qui me semblent transparents par leur linéarité et leur directionnalité. Ces processus représentent des objets transparents qui, en occupant l’espace musical de manière opportune et substantielle, prennent une importance notable.

Je vise également la transparence dans le traitement du temps : une transparence digne de l’attente, où une seule seconde suffit à modifier la perception de manière spectaculaire et pondérée.

Au fur et à mesure que je m’approche de la transparence, je m’écarte de la virtuosité et de la théâtralité des éléments kaléidoscopiques en mouvement, méticuleusement alignés selon une précision anatomique microscopique. J’ai choisi de supporter l’attente et de porter le poids de la transparence.

The weight of transparency

transparent
\tʁɑÞs.pa.ʁɑÞ\
adjectif
(matériau ou objet) qui laisse passer entièrement la lumière de sorte que les objets situés derrière sont nettement visibles.
· facile à percevoir ou détecter.
synonymes : évident, manifeste, net, distinct, clair

poids
\pwɑ\
nom commun
masse relative d’un corps ou quantité de matière qu’il contient, exerçant une force vers le bas; masse d’une personne ou d’une chose.
synonymes :lourdeur, masse, charge, pesanteur, pression, force; 

attente
\a.tɑÞt\
nom commun
temps pendant lequel on attend.
synonymes : délai, retard, intervalle, interlude, interruption, pause, sursis, arrêt, suspension

Une véritable quête de la transparence a traversé le processus compositionnel de cette œuvre. Dans le discours musical, la transparence passe par l’usage de répétitions et par l’économie de matériaux musicaux. Le cadre de cette œuvre est aride du point de vue de la structure, délimitée par des processus qui me semblent transparents par leur linéarité et leur directionnalité. Ces processus représentent des objets transparents qui, en occupant l’espace musical de manière opportune et substantielle, prennent une importance notable.

Je vise également la transparence dans le traitement du temps : une transparence digne de l’attente, où une seule seconde suffit à modifier la perception de manière spectaculaire et pondérée.

Au fur et à mesure que je m’approche de la transparence, je m’écarte de la virtuosité et de la théâtralité des éléments kaléidoscopiques en mouvement, méticuleusement alignés selon une précision anatomique microscopique. J’ai choisi de supporter l’attente et de porter le poids de la transparence.

Close-up
Alican Camci

Dans son film Close-up, le réalisateur Abbas Kiarostami utilise un fait réel (le procès de Hossein Sabzian qui a escroqué une famille en se faisant passer pour le célèbre cinéaste, Mohsen Makhmalbaf) en parallèle à des séquences documentaires du procès et du récit fictif. Les véritables protagonistes de l’histoire jouent leur personnage dans le film, créant ainsi une situation narrative complexe dans laquelle le réel et la fiction sont intrinsèquement mêlés. Ma composition, intitulée d’après le film, tente une semblable aventure : les sons fictifs (musicaux/traditionnels) et les sons de nature documentaires (sons quotidiens, involontaires, accidentels) sont confrontés, en gardant bien évidemment à l’esprit que dans un contexte musical de telles divisions sont susceptibles d’être totalement fictives. Mon intention, en situant ce dualisme entre des parenthèses musicales, sert peut-être aussi à remettre en question les conditions et les circonstances dans lesquelles ces parenthèses sont créées.

Close-up
Alican Camci

Dans son film Close-up, le réalisateur Abbas Kiarostami utilise un fait réel (le procès de Hossein Sabzian qui a escroqué une famille en se faisant passer pour le célèbre cinéaste, Mohsen Makhmalbaf) en parallèle à des séquences documentaires du procès et du récit fictif. Les véritables protagonistes de l’histoire jouent leur personnage dans le film, créant ainsi une situation narrative complexe dans laquelle le réel et la fiction sont intrinsèquement mêlés. Ma composition, intitulée d’après le film, tente une semblable aventure : les sons fictifs (musicaux/traditionnels) et les sons de nature documentaires (sons quotidiens, involontaires, accidentels) sont confrontés, en gardant bien évidemment à l’esprit que dans un contexte musical de telles divisions sont susceptibles d’être totalement fictives. Mon intention, en situant ce dualisme entre des parenthèses musicales, sert peut-être aussi à remettre en question les conditions et les circonstances dans lesquelles ces parenthèses sont créées.

Thicket iii

"Si nous regardons au travers de la fente ainsi ouverte […] nous y découvrons une puissance plutôt menaçante – quelque chose de sourd capable de détruire les choses et les mondes ; capable d’engendrer des monstres d’illogisme ; capable aussi bien de ne jamais passer à l’acte ; capable certes de produire tous les rêves, mais aussi tous les cauchemars ; capable de changements frénétiques et sans ordre, ou à l’inverse, capable de produire un univers immobile jusqu’en ses moindres recoins. Comme une nuée porteuse des plus féroces orages, des plus étranges éclaircies, pour l’heure d’un calme inquiétant. [...] C’est bien quelque chose comme un Temps, mais un Temps impensable par la physique – puisque capable de détruire sans cause ni raison toute loi physique – comme par la métaphysique — puisque capable de détruire tout ce qui est déterminé, fut-il un dieu, fût-il Dieu. Ce n’est pas un temps héraclitéen, car il n’est pas la loi éternelle du devenir, mais l’éternel devenir possible, et sans loi, de toute loi. C’est un Temps capable de détruire jusqu’au devenir lui-même en faisant advenir, peut-être pour toujours le Fixe, le Statique, et le Mort."
Quentin Meillassoux, Après la finitude : Essai sur la nécessité de la contingence
Paris, Seuil, 2006, pages 99 et 100.

Thicket iii

"Si nous regardons au travers de la fente ainsi ouverte […] nous y découvrons une puissance plutôt menaçante – quelque chose de sourd capable de détruire les choses et les mondes ; capable d’engendrer des monstres d’illogisme ; capable aussi bien de ne jamais passer à l’acte ; capable certes de produire tous les rêves, mais aussi tous les cauchemars ; capable de changements frénétiques et sans ordre, ou à l’inverse, capable de produire un univers immobile jusqu’en ses moindres recoins. Comme une nuée porteuse des plus féroces orages, des plus étranges éclaircies, pour l’heure d’un calme inquiétant. [...] C’est bien quelque chose comme un Temps, mais un Temps impensable par la physique – puisque capable de détruire sans cause ni raison toute loi physique – comme par la métaphysique — puisque capable de détruire tout ce qui est déterminé, fut-il un dieu, fût-il Dieu. Ce n’est pas un temps héraclitéen, car il n’est pas la loi éternelle du devenir, mais l’éternel devenir possible, et sans loi, de toute loi. C’est un Temps capable de détruire jusqu’au devenir lui-même en faisant advenir, peut-être pour toujours le Fixe, le Statique, et le Mort."
Quentin Meillassoux, Après la finitude : Essai sur la nécessité de la contingence
Paris, Seuil, 2006, pages 99 et 100.

Temperament – Coincidence – Synchronization est ma première œuvre d’une telle ampleur : 15 minutes, 15 musiciens. Les trois mots qui composent le titre proviennent de mes réflexions sur le rythme et l’harmonie ainsi que sur les connexions fondamentales qui les unissent.
Tempérer un rythme a ici la même signification qu’accorder une gamme, c’est-à-dire légèrement ajuster certaines valeurs rythmiques pour qu’elles s’accordent les unes aux autres, ou à un cadre rythmique déjà établi.
Coïncidence fait référence à l’heureuse rencontre entre deux voix, sur le plan rythmique ou harmonique – il serait presque impossible pour le compositeur de prédire toutes ces situations, puisque certaines d’entre elles sont de parfaits et joyeux hasards. Je me suis senti extrêmement chanceux lorsque, dans les sections de la pièce les plus denses harmoniquement, les quarts de ton s’imbriquaient d’eux-mêmes.
Pour finir, la synchronisation est tout simplement un puissant geste musical. La synchronicité harmonique ou rythmique entre deux voix captive notre attention, ce qui, avec un peu de chance, rend la musique intéressante.

Temperament – Coincidence – Synchronization est ma première œuvre d’une telle ampleur : 15 minutes, 15 musiciens. Les trois mots qui composent le titre proviennent de mes réflexions sur le rythme et l’harmonie ainsi que sur les connexions fondamentales qui les unissent.
Tempérer un rythme a ici la même signification qu’accorder une gamme, c’est-à-dire légèrement ajuster certaines valeurs rythmiques pour qu’elles s’accordent les unes aux autres, ou à un cadre rythmique déjà établi.
Coïncidence fait référence à l’heureuse rencontre entre deux voix, sur le plan rythmique ou harmonique – il serait presque impossible pour le compositeur de prédire toutes ces situations, puisque certaines d’entre elles sont de parfaits et joyeux hasards. Je me suis senti extrêmement chanceux lorsque, dans les sections de la pièce les plus denses harmoniquement, les quarts de ton s’imbriquaient d’eux-mêmes.
Pour finir, la synchronisation est tout simplement un puissant geste musical. La synchronicité harmonique ou rythmique entre deux voix captive notre attention, ce qui, avec un peu de chance, rend la musique intéressante.